La machine à toutfaire et à faire bien!!! Les amateurs comme les pros y trouveront leur compte sans aucun doute
De très gros festivals le propose aux artistes.

Assez clair à partir du moment ou l'appareil est compris dans sa fonctionnalité, possibilité de creer ses propres banques de sons pour s'y retrouver facilement, mais c'est sur ce n'est pas fait en 5 minutes au debut. il faut prendre le temps de comprendre ses differentes facettes

Des sons incomparables

Successeur du K2500, l'équipe de R&D sont reparti de zéro au niveau de la conception interne, ce qui nous donne un instrument beaucoup plus fiable que le précédentes versions, avec un son plus clean et des sorties symétrisées.

La grosse nouveauté est le multi-effet KDFX intégré. Il y a aussi le Live Mode, qui utilise l'entrée sampling (et ADAT) pour traiter en temps réel une source externe à travers le moteur de synthèse (pas juste a à travers le KDFX).

Au niveau de la synthèse pure et dure est disponible un nouveau mode appelé Triple Modular Processing, qui permet un créer des sons par des chaînage complexe de traitement DSP. La synthèse VAST multipliée par 3. Les possibilités sont infinies.

Une émulation d'orgues (dispo sur le K2500 via update) est maintenant intégré, avec les sérigraphies sur la façade, les faders pour les tirettes, le KDFX pour salir le son...

Maintenant, tous les canaux midi peuvent jour des programs comportant jusqu'à 32 couches.

Un piano Steinway est maintenant intégré dans la ROM, qui elle, n'a pas beaucoup changé depuis le K2000. En option sont dispo les ROM Contemporary, Orchestral, Vintage Electric Piano, Piano, et une banque de type General Midi.

Compatible avec tous les sampleurs du marché (Akai, Roland, Ensoniq, Wav, Aif...). 128 Mo de Ram possible.

La souplesse est ce qui le caractérise. On peut par exemple éditer dans le mode séquenceur un programme, puis son keymap, puis son échantillon sans que la machine ne sourcille.
Toutes les pages d'éditions sont construites sous une forme identique, c'est très cohérent. Il y a des raccourcis, des outils de recherches bien pratiques pour s'y retrouver. Tous les paramètres sont exprimés en valeurs réelles (Herz, dB), pas sur une échelle de 1à 100 comme chez Korg ou Yamaha... L'utilisation en live est un régal.
Le séquenceur est intuitif, puissant, avec une bonne utilisation du mode arrangement, une sorte de gros arpégiateur utilisable dans les setups. On peut utiliser des Live Tracks pour enregistrer via les entrées sampling.
C'est un excellent clavier maître, très complet dans la gestion des périphériques midi externe. Tout les contrôleurs sont assignables.
Et pour le live, il propose (et bien avant le Fantom G de Roland) un passage de sons sans coupure.
La gestion disque est remarquable (avec macros, Boot Loader, outils de gestions de disques, compatibilité étendue à de nombreux périphériques), il sait charger les programs dépendants des séquences, des setups.

On n’est pas prêt d'arriver au bout de la synthèse VAST. Depuis 1991, et avec tous les sons disponibles sur internet, on peut constater l'évolution des sound designer dans la maîtrise des machines Kurzweil.

Il peut être un lecteur d'échantillons très réaliste et fin (sur 32 layers!), peut fournir des sonorités purement analogiques (192 oscillateurs!!!) grâce à certains algorithmes et certains DSP (précurseur des synthés VA), de la synthèse additive, FM, granulaire, vectorielle, et même table d'ondes, avec toutefois certaines limitations. Des fonctions mathématiques sont disponibles pour corser le tout, des enveloppes, des LFOs, des filtres chaleureux, et une identité propre due à un aliasing inhérent, mais pas déplaisant.
Et on pousse encore plus loin avec le Triple Mode. Il y a même des banques dispo sur le net qui proposent des sonorités très proches de ce qu'on peut obtenir par la modélisation physique.
Je vous ai déjà parlé de la puissance du KDFX? Et du vocoder?

Avec les cartes instalées, l'option sampling et les CDRoms, on ne se lasse pas de la qualité et de la quantité des sons. Les CDRoms Kurzweil valent particulièrement le détour grâce à une programmation exemplaire qu'on ne retrouve nulle part ailleurs.

Gros clavier en plastique, pourtant trés pro.
Du moins "pro" comme on pouvait encore le dire des machines sérieuses pour des gens sérieux.
Celui dont je vais vous causer était une version OS 3J, donc un K2000 V3 sans option sampling.

Le clavier est sympa, quoiqu'un peu mou, mais on s'y fait. Ca n'est pas une version à toucher lourd ou lesté mais un vrai clavier de synthé tout à ressorts.

La machine est modérément lourde par rapport aux gros machins en acier d'hier et d'aujourd'hui.

On explorera la synthèse VAST durant des années car elle ne s'apprivoise pas aussi vite que la modélisation analogique. Et bien entendu, l'interface est typée "années 90" : pas de potards façon analo.

La polyphonie est variable et je n'ai jamais pu le prendre en défaut de ce côté là.
Sequenceur MIDI et tout le tralala, c'est une vraie Workstation comme disent les britons.

- La configuration générale est-elle simple?
Absolument pas. Question prise en main c'est tout un apprentissage. Le Kurz' se mérite autant qu'il est respecté par les connaisseurs. Rien n'est immédiat et c'est là son seul véritable défaut. Ergonomie cauchemardesque, sous menus, pages à la queue-leu-leu, options en tous sens.
Une vraie prise de tête, manuel obligatoire si vous voulez en tirer autrechose que les sons d'usine.

- L'édition des sons ou des effets est-elle facile?
Au début, non. Mais quand on a compris le principe et acquis quelques automatismes, ça devient limpide.

- Le manuel est-il clair et suffisant?...
Hem. Pas vraiment clair et tout aussi peu suffisant, mais au moins ça pousse à se bouger le derrière pour comprendre.

- Les sons conviennent-ils à votre style de musique?
Ce clavier est un SYNTHETISEUR, un vrai, pas une groovebox ou une banque de sons : faut s'y coller et pratiquer beaucoup. Que le grain ne satisfasse pas certains (donnée subjective) est compréhensible, mais on se permettra un jugement qu'aprés avoir vraiment programmé un son.

- Sont-ils réalistes?
Pas trop, mis à part quelques bons pianos trés typés et des orgues hallucinants.
C'est une question d'échantillon et de programmation pour la partie matos et du jeu du musicien pour la partie "art".

Pour les autres questions, rien ne vaut un concert de Jean-Michel Jarre ou de Pink Floyd, écoutez et vous comprendrez.

Clavier 88 touches au touché pas très lourd comparé à un vrai piano.
Les molettes de modulation sont faciles a manier, elles sont toutes les deux verticales (yamaha). Le ruban au dessus des touches et tout bonnement jouissif !
La pédale de sustain fournie avec est vraiment bien, et les sons en sustain sont comme vrais (pour les pianos).
C'est un clavier à brancher en stéréo. Il possède des entrées SCSI, un lecteur de disquettes au format HD.
La banque de presets (sons d'usine)est déjà bien fournie (198sons). Les instruments acoustique tels que le violon, les cuivres sont rudement bien immités !!
Le Kurzweil K2500X convient a tous les styles de musique. Tous les sons sont éditables et on peut aussi en créer tout plein une fois qu'on a de la RAM sur la machine.

Pour un usage immédiat, le clavier est très simple d'accès. On a besoin de lire juste les premières pages du manuel(sur presque 300.....) pour comprendre les boutons et c'est parti ! On est vite dedans

Pour ce qui est de l'édition des sons, c'est autre chose... N'étant un fondu de programmation je ne m'y suis pas encore taté... Mais c'est assez complexe en vue des possibilités.

Le manuel est assez clair et largement suffisant !

Pour ce que je joue... (Rock) .. Ca convient parfaitement.
Les nombreuses possibilités de split du clavier (en 8 parties !!) permettent de composé des morceaux de classiques
Comme dit ci-dessus, les sons sont extrèmement réaliste pour un clavier de 1997 !
Perso, les trompettes et violon sont magnifiques pour le jazz par exemple (il y a le son de Miles Davis dans les presets :P )
Certains lead restent a éditer pour revoir un peu mieux leurs sons... mais globalement les programmes sont bien faits.. A part, l'"acoustic piano" en preset qui est vraiment moche...

Il s'agit grosso modo d'un K2600 avec un clavier 5 octaves non lesté et sans ruban. On a conservé les 8 faders, les roues de modulation et de pitch, la vélocité et l'afterTouch monophonique.

La polyphonie est de 48 voies, ce n'est pas énorme, mais souvent suffisant. Les sonorités sont aussi bien acoustiques que synthétiques car on dispose de samples et aussi de vrais oscillateurs. Les programmes en ROM sont au nombre d'environ 500.

Les effets sont ceux du déjà renommé KDFx que le synthé embarque en série.

On dispose d'un séquenceur 16 pistes + 16 pistes d'arrangement (séquences de 1 à 16 pistes déclenchables en temps réel). Le sampler optionnel a déjà fait ses preuves dans les autres instruments de la série K ; je l'ai peu utilisé, mais il est relativement intuitif et efficace. Les convertisseurs sont très agréables : dynamiques et doux à la fois.

En face arrière, on dispose de 2 sorties MIX, 4 sorties séparées, le trio MIDI (thru commutable en out), des e/s optiques ADAT, 4 entrées footswitch, 2 entrées control/expression, 1 entrée pour controleur à souffle, 1 entrée ruban (en option, donc), les réglages de contrastes et luminosité pour l'écran, 1 SCSI, 1 smartMedia et l'emplacement pour l'option sampling et ses e/s analos et numériques au format S/PDif et AES, commutable par soft.

Plus subjectivement, notons que le clavier est un peu plastoc et bruyant comparé aux 76 touches lestées du K2500 que j'avais avant. Dommage aussi que le petit ruban ait disparu.

8 pour la médiocrité du clavier.

Edition : je passe de 8 à 9 car j'ai été sévère. Le clavier est vraiment limite, mais de manière générale, c'est une excellente machine.

Les novices pourront être déstabilisés par l'interface épurée, mais une fois la philosophie de la marque comprise, tout coule. On peut éditer tout ce qui est à l'écran en pressant une unique touche. Le manuel est énorme, il y en a même plusieurs, mais encore une fois, quand on a compris le fonctionnement, c'est relativement simple.

La force du K2661 (et de toute la série K, d'ailleurs) c'est évidemment la synthèse VAST. Elle jouit d'une matrice de modulation MIDI énorme. L'implémentation est plus que flexible. N'importe quel controleur hard (fader, aftertouch, pédales, wheels, switches etc) ou soft (LFO, random, enveloppe, clock, constantes, et même des fonctions mathématiques entre deux controleurs ! etc) peut controler n'importe quel paramètre (pitch, cutoff, temps de reverb, feedback de delay, quantité de disto, gain d'une bande d'EQ, profondeur d'enveloppe, fréquence de LFO etc). On assemble quelques modules DSP tels que filtres divers, disto, oscillateurs, et on paramètre la matrice MIDI du tout, ceci pour chaque layer (jusqu'à 32 par programme). Attention : seuls des signaux de controle MIDI peuvent être routés, pas de signal audio ; ce n'est pas un vrai modulaire.

Je me corrige : Le mode rapide d'assignation d'un controleur hard (enter + mouvement dudit controleur), déjà présent sur le K2500, est présent ici aussi. Merci barbenzinc, j'avais fait une erreur de manipulation.

Dans les petits inconvénients, je note le fait que le signal prélevé ne soit pas ôté du MIX lorsqu'un câble est connecté à une sortie séparée (comme sur le K2500 : c'était bizarre mais pratique...) et aussi des LFOs un peu lents et imprécis dans les fréquences hautes.

Je l'utilise pour le moment de la manière suivante : des séquences comprenant une piste de clik en sortie séparée pour le batteur, des parties à jouer moi-même, et un combo rock/metal à côté.

9 pour les petits défauts, comblés par la qualité de l'OS et l'implémantation MIDI à toute épreuve. Personne n'est parfait.

Les sonorités sont en partie à l'origine du prestige de la marque. Ce n'est pas anodin. Les imitations orchestrales ou plus généralement acoustiques sont réalistes, et les synthés très très dynamiques et expressifs.

Les algorithmes du KDFx sont très convaincants ; de la simple réverbération aux simulations d'ampli en passant par les filtres dynamiques. Les effets viennent vraiment embellir les sons, mais ils ne masquent en aucun cas une qualité médiocre

Ce synthé sonne vraiment bien : dynamique, chaud, il sonne pro. L'expressivité est très bonne, surtout vu la matrice MIDI... tous les délires sont permis. On peut le faire sonner comme on veut, dans beaucoup de styles.. La synthèse VAST a ce charme que lorsqu'on ne peut pas faire directement ce qu'on veut, une astuce de programmation est toujours envisageable pour y arriver. Programmer des sons est un plaisir. Du point de vue du controle en temps réel, même si on ne dispose pas d'une interface digne d'un vintage, on pourra assigner les paramètres aux 8 faders...

Notons aussi la présence du mode KB3, modélisation très pointue d'orgues à tirettes façon B3 (déjà présent sur le K2500), le liveMode (avec options sampling) qui permet de faire passer le signal des entrées à travers le moteur de synthèse VAST et le KDFx (déjà présent sur le K2500), et le tripleMode qui augmente les possibilités d'algorithmes (excusivement sur la série K26xx).

Enfin, le grain est comme toujours sujet au goût de chacun...

9 parce que personne n'est parfait.

Le K2000VP, sorti en 1998, fut la dernière adaptation de la série. Commercialisé jusqu'en 2001, la vie du K2000 a duré dix ans. On ne peut pas en dire autant de ses concurrents. Pour fêter ça, les ingénieurs se sont lâchés, et ont décidé d'habiller les tous derniers produits en pourpre :-/. Sa longévité provient essentiellement des mises à jours régulières de son OS.

A ses débuts en 1991, Kurzweil a proposé une synthèse d'une souplesse et d'une puissance que seuls les synthés logiciels surpassent aujourd'hui, une compatibilité étendue à tous les samplers du marché, une gestion dynamique de la polyphonie, 64Mo de ram Simm, 24 Mo de rom compressé (il faut se replacer dans le contexte, c'était énorme à l'époque), le SCSI en standard...

Quelques temps plus tard, une option sampling est proposée avec la version 2, avec entrée et sortie numérique, édition très poussée des échantillons. Puis une version 3 ammena son lot de nouveautés comme un séquenceur/arrangeur de 32 pistes surpuissant, une gestion de disque des plus complètes (avec macros, Boot Loader, outils de gestions de disques, compatibilité étendue à de nombreux périphériques). Il n'y a rien eu de nouveau aujourd'hui dans le monde des workstations, si ce n'est l'actualisation de certaines caractéristiques (scsi par usb, ram). C'est réellement une machine compacte et autonome. Toutes les innovations se retrouvent aujourd'hui dans les K26XX. L'eproms du K2000 est gonflé à bloc.

La souplesse est ce qui le caractérise. On peut par exemple éditer dans le mode séquenceur un programme, puis son keymap, puis son échantillon sans que la machine ne sourcille.
Toutes les pages d'éditions sont construites sous une forme identique, c'est très cohérent. Il y a des raccourcis, des outils de recherches bien pratiques pour s'y retrouver. Tous les paramètres sont exprimés en valeurs réelles (Herz, dB), pas sur une échelle de 1à 100 comme chez Korg ou Yamaha... L'utilisation en live est un régal. Le séquenceur est intuitif, malgré la relative petitesse de son écran, tout est éditable, avec des traitements par lots automatisés.
Ce clavier respire presque l'artisanal. On sent qu'il est pensé par des musiciens et pour des musiciens.

On n’est pas prêt d'arriver au bout de la synthèse VAST. Depuis 1991, et avec tous les sons disponibles sur internet, on peut constater l'évolution des sound designer dans la maîtrise du K2000.

Il peut être un lecteur d'échantillons très réaliste et fin (sur 32 layers!), peut fournir des sonorités purement analogiques (96 oscillateurs!!!) grâce à certains algorithmes et certains DSP (précurseur des synthés VA), de la synthèse additive, FM, granulaire, vectorielle, et même table d'ondes, avec toutefois certaines limitations. Des fonctions mathématiques sont disponibles pour corser le tout, des enveloppes, des LFOs, des filtres chaleureux, et une identité propre due à un aliasing inhérent, mais pas déplaisant.
Et en bonus, on peut importer des sons du K2600. Il y a toujours quelque chose de nouveau à découvrir.
La bibliothèque de samples disponibles est gigantesque (Akai, Roland, Ensoniq, Wav, Aif). Les CDRoms Kurzweil valent particulièrement le détour grâce à une programmation exemplaire qu'on ne retrouve nulle part.

Polyphonie 48 voix
connectique en rafale analogique numérique format adat aes ebu
pas d'utilitaire mac ou pc
convertisseurz analogique numérique de très bonne qualité
fréquences d'échantillonafge: 16 bits 32, 44 ,48 khz
en standard kurweil ne livre aucune barette mémoire pour la partie sampler et il est très difficile aujourd'hui de s'en procurer. les barettes mémoires doivent être montées par paire.

Édition des sons très aisée, des possibilités de synthèses époustoufflante, on peut controler tout avec tout, le grand nombre des oscillateurs (48) permet de l'utiliser comm un modulaire.

Les convertisseurs sont d'une qualité remarquable
effets et filtres redoutables

Une machine archi-complète, avec une connectique à tomber par terre
seul regret : pas de port USB ou Firewire pour causer avec un ordi (deux ports SCSI pour des disques externes)

la polyphonie (48 voix) n'impressionne pas, mais elle est tellement bien gérée qu'on ne se rend compte de rien.

Cet instrument est tellement complet qu'il en devient complexe.
il convient de se pencher sérieusement sur le manuel (extrêmement fourni) pour en comprendre le fonctionnement.
c'est le revers de la médaille !

Les sons sont incroyables, pas par leur quantité, mais par leur qualité.
la dynamique est époustouflante, la carte d'effets vaut n'importe quel rack dédié